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鸭脖ios:疫情背景下,互聯網會借勢革院線的命嗎?
2020-02-07 12:09:47

鸭脖ios:疫情背景下,互聯網會借勢革院線的命嗎?

2020年疫情來了

2020年疫情來了,新型冠狀病毒疫情席卷全國,徐峥自導自演的《囧媽》似乎不願意做被“疫情”束縛的賀歲片,以6.3億賤賣給字節跳動。

《囧媽》的“大招”是否會加速線上的視頻網站與傳統的院線平起平坐,甚至替代呢?在疫情持續的現狀下,院線革命會加速進行嗎?

徐氏喜劇還能讓我們笑多久?

随着時代的發展和大衆情感結構的變化,觀衆們的笑點也出現了代際性的更疊。于是,以“囧系列”為代表的的徐峥式喜劇開始接過了馮氏喜劇的接力棒。2010年的《人在囧途》、2012年的《泰囧》奠定了徐峥在中國電影史上的地位。

在《泰囧》之後《瘋狂的外星人》代表着中國電影工業的最高水平。但最終的票房并沒有達到保底發行價28億。

将曆年春節檔的電影票房放在一起對比,就可以清楚地看到觀衆在文化消費升級的過程中,對于春節檔電影的類型需求發生了怎樣的變化——從喜劇賀歲片,到合家歡的視覺特效大制作,再到細分的IP電影。

院線革命将加速?想多了?

在新冠肺炎疫情的影響下,實體院線受到了極大的沖擊。而繼《囧媽》之後,原定于情人節上映的動作喜劇電影《肥龍過江》也改在愛奇藝超前點映。

但是目前恐怕很難革命加速,因為行業内的實際狀況,遠還沒有發展到這樣的周期。

其前些年《消失的兇手》的出品方樂視影業準備在樂視電視的互聯網平台提前放映該片全片。消息一出,就受到了實體院線的集體抵制。壓力之下,樂視影業被迫發表聲明稱,此次點映其實僅涉及不足5萬會員,原本是一場營銷活動,為維護院線的利益,取消線上點映活動。可見發行方在權衡之後,還是不敢得罪實體院線。可見,這一表象背後所存在的,是結構性的問題,而且并不是到了《囧媽》才有,而是存在好些年了。

視頻網站這些互聯網平台和實體院線并不是二元對立的關系,他們其實都面臨着共同的結構性問題,也就是中國電影的結構性産能過剩問題。

院線結構性調整

在已經到來的票房存量周期,隻有對現有的院線制進行系統性改革,重新頂層設計,才有可能進一步釋放票房的可持續增長空間。

一刀切式的單一院線制。在原有的制度設計下,不同的電影類型缺乏差異性的經營環境。以《過春天》《地久天長》等為代表的藝術電影,依然面臨叫好不叫座的的尴尬處境,這在相當程度上限制了我國電影類型的多樣化供給。

要解決這些問題,隻能從頂層設計重新出發,調整分賬比例,并進行分線制發行。結構性的産能過剩不是一天形成的,對其的疏浚顯然也需要時日。

 
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